影视创作当把编剧放在“首要位置”

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23岁的小江自称自由职业者，但大部分时间都在写剧本。在影视圈，这样的年轻人很多，最终能在作品放映播出时获得署名的却寥寥无几。“除了少数知名编剧，大部分年轻编剧的工作都带有打工性质。他们作为团队成员贡献智慧力量，以求脱颖而出，但很多权益得不到保障。”中国电影家协会秘书长饶曙光日前告诉记者。编剧原创力滑坡，已成为制约整个产业发展繁荣的瓶颈。（9月14日《光明日报》）

提到编剧原创力滑坡，不由想到，9月10日，中宣部部长刘奇葆在长春电影集团调研时强调，要加强创作能力建设，把剧本创作放在首要位置，增强原创能力，提升价值内涵，生动讲述故事，写出为时代和百姓称道的好剧本。“把剧本创作放在首要位置”，就是对编剧原创力滑坡的拯救。电影剧本是一剧之本，剧本立起来，电影才可能立起来；剧本丰满，电影才可能丰满；剧本优质，电影才可能优质。比起星光熠熠的明星阵容，优秀导演更强调一剧之本的高水准。

然而，在近年来的国产电影创作中，出现一个倒挂现象：不重视编剧及剧本创作，却过分重视导演人选，一味看重演员名气与身价。不少知名演员拿着“天价片酬”，而编剧却拿着为数不多或堪称可怜的稿酬，有的新编剧、无名编剧的酬劳甚至得不到保证，署名权也被侵犯，剧本也可能被外行且急功近利的投资人任意篡改。在今年全国两会上，中国电影家协会副主席王兴东对我国电影界这种怪象，概括为“重导演、宠明星、轻编剧”，并呼吁想办法改变这种局面。

如何改变？在电影创作的思想导向上，必须旗帜鲜明地强调“把剧本创作放在首位”。不把剧本创作放在首位，编剧就不会被足够重视，其创作与生存窘境——收入低、无保障、劳动不受尊重就不会彻底改变，他们哪有潜下心来、深入生活，创作优秀作品的动力？

除了敦促电影投资与创作团队重视编剧及剧本创作，在行政手段上，还要克服编剧行业的散兵游勇状态。加强编剧协会之类组织的建设，让协会领导督促编剧，整合力量，协同作战，创作或挖掘优秀剧本，同时扶植编剧新人，维护编剧合法利益。如此，编剧才不会是文艺团体中很边缘化的群体。还有专业人士建议，应尽快建立由政府支持、公司经营、社会参与的社会机构，从整体上推动编剧队伍的发现、培训、扶持、孵化工作。这也是增强编剧原创能力的抓手。

还应通过立法保障编剧权利，提高编剧地位。去年12月《电影产业促进法草案》公布后，就有专家建议，该法应就“剧本及创意”专设一章，将电影产品赖以生存的电影剧本的开发、保护及合法使用，以及尊重剧本和原创作者的著作权益等纳入其中。若能如此，维护编剧合法权益便有法可依。